// 1975 – 79
1975 – 79
Performances exhibitions and shows
in entire Europe.
Living in Zürich, Köln and Düsseldorf
Work with musicperformancegroup PADLT NOIDLT
(Mike Jansen, Frank Koellges, Luecke Gottschalk)
Extended tours in Germany, Italy, Holland, Switzerland and Austria
1st, 2nd 3rd PADLT NOIDLT FESTIVAL in Graz AUSTRIA
PERFORMANCEFESTIVAL AUSTRIA
72 hour closed performance in FORUM STADTPARK
(with Padlt Noidlt)
Foundation of musicperformancegroup MINUS DELTA t
Performing of own theatrepieces.
TEACHING at F and F school Zuerich
First soloshows: Gallery Ulli Beyer Wuppertal (exhibition and 72hour perfpormance ) Gallery Stampa Basel (green phase), Stichting de appel Amsterdam (demaskierung) Gallery naechst St. Stephan Vienna
(Maximal Art) Wuppertaler Kunstmarkt, ART BASEL (Gallery Stampa)
Publication of first monography
(1975 by G. F. Schwarzbauer and John Antony Twaites)
THE 70’S: EARLY PERFORMANCES
THE FEMINISM ACTION (1977): Mike Hentz participated in a feminist female exhibition disguised as Michaela Hentz. In correspondence, having negotiated the final performance in the woman group show, arrived as cross dresser, made-up as a woman, then starting having sex with another woman, eventually undressing. Following big turmoil and action, the police was called and Mike Hentz alias Michaela Hentz were expelled from the action space. For years this performance was silenced in feminist activist scene. SLAPPING (1976): In a random system, having chosen 100 artists, Mike Hentz visited them at home or at public spaces or at openings of their exhibitions, coming there at a certain moment with a photographer, dressed in red, and slapped them in the face as a performance. He then handed them each a letter with his contact directly after the performance. After the 10th artist he stopped doing the performance because he became famous for it. ELEVATOR (1976): Masked for hours in elevators, where people normally do not like talking due to reduction of natural distance between people. Hentz used that feeling in performance, staying in elevator for up to 5 hours (as was the case in the Art Academy, Dusseldorf). In some public elevators he was immediately arrested by the police. THE BROTHERS (Kunsthaus Zurich, 1977): Siamese twins in painful separation performance by Mike and Claude Hentz. MICHAELANGELO (1976, with Volker Anding): A humorous interactive performance at the Sculpture Symposium, Lindau, involving the cityscape and the random audiences. This theatrical performance play, spanning the course of several days, utilizing plastic, marble cover, and swimming with it in the sea, was an invitation of the sculpture class of the artist Irmin Kamp (Duesseldorf). MICROBE PAR MICROBE (1975 Cologne, Theater der Keller): This performance theater play, which did not rely on texts, was a poetically oriented, extreme dance body performance. A variety of atmospheres had been established and performed in a row, placing importance on climate & audience interaction, and ending with covering of the audience with a funeral cloth. BAHOMAS, IRELAND (with Nigel Rolf, 1979): In a suit of color pigments under a water hose, the suit draining paint colors over the entire white floor. In the background, a man (Rolf) is welding, while Mike is slamming a big piece of wood into the water and a trout is dying without water. The audience is then expelled from the performance space by smashing bottles against the wall, getting nearer and nearer to the audience, until they finally clear the space.
70-ЫЕ: РАННИЕ ПЕРФОРМАНСЫ
АКЦИЯ «ФЕМИНИЗМ» (1977): Майк Хентц принял участие в выставке женщин-феминисток, скрываясь под обликом Микаэлы Хентц. По переписке, договорившись о заключительном перформансе в женском коллективном шоу, он прибыл как cross-dresser, загримировавшись под женщину, а затем принялся заниматься сексом с другой женщиной, в итоге раздевшись. После большого скандала была вызвана полиция и Майк Хентц, он же Микаэла Хентц, был выдворен с места акции. На протяжении многих лет этот перформанс замалчивался в кругах активных феминисток. ПОЩЕЧИНЫ (1976): Используя систему случайного числа, выбрав 100 художников, Майк Хентц, одетый в красное, посещал их на дому, в публичных местах или на открытиях выставок, в определенный момент появляясь там с фотографом, и давал им пощечину в качестве перформанса. Затем художникам выдавалось письмо с его адресом и координатами. После 10-го художника перформанс пришлось прекратить, потому что он стал слишком широко известен. ЛИФТ (1976): Маска на лице, Хентц часами ездил в лифтах, где обычно люди не общаются из-за сокращения допустимого расстояния между ними. Хентц использовал это чувство в перформансе, оставаясь в лифтах порой по 5 часов (как в случает Академии искусств, Дюссельдорф). В некоторых общественных лифтах его немедленно арестовывала полиция. БРАТЬЯ (Kunsthaus Цюрих, 1977): Перформанс болезненного разделения сиамских близнецов: Майк и Клод Хентц. МИКЕЛАНДЖЕЛО (1976, с Фолькером Андингом): Юмористический интерактивный перформанс на Скульптурном Симпозиуме, Линдау, работающий с городским ландшафтом и случайной публикой. Эта театральная перформанс-пьеса, длившаяся несколько дней и утилизировавшая пластиковое и бисерное покрытие тела, в котором перформер плавал в море, стала результатом приглашения от класса по скульптуре под руководством художницы Ирмин Камп. MICROBE PAR MICROBE (1975): Эта театральная перформанс/пьеса, не привязанная к текстам, была ориентированным на поэзию, экстремальным телесным танцевальным перформансом. Был создан и без перерыва разыгран целый ряд атмосфер, делающих акцент на климат и взаимодействие с публикой, завершаясь тем, что публика была накрыта саваном. BAHOMAS, IRELAND (with Nigel Rolf, 1979): В костюме с цветными пигментами под напором воды из шланга: костюм стекает красками по всей поверхности белого пола. На заднем плане, человек (Рольф) занимается сваркой, покуда Майк грубо вталкивает огромный кусок дерева в воду, а форель умирает без воды. Публика затем выдворяется из пространства посредством разбивания бутылок об стену, все больше приближаясь к публике, пока та не очищает помещение.